一直以来都很喜欢李少红导演.觉得她有一种80年代女青年向上的精神风貌,喜欢将自己打扮成清秀俏丽的模样,有点<小花>里陈冲的味道.

李少红,1982年毕业于北京电影学院导演系,是国内第五代导演中最负盛名的女将.但实际上她的主要作品中,88年的<银蛇谋杀案>,90年的<血色清晨>,92年的<四十不惑>和94年的<红粉>,都距离第五代的宏大主旨相去甚远.她还接拍电视剧,最早看她的电视剧是<绿衣红娘>,让我记住李少红这个名字的是改编自话剧的<雷雨>.后来的<大明宫词>,<橘子红了>使我对李少红作品的热爱达到了狂热的程度!至今还清楚地记得:高二时下晚自习回家为了蹭两眼<大明宫词>,佯装肚子饿把饭盛了一碗又一碗;  高三春节为了看<橘子红了>,躲在客厅的窗帘后面提心吊胆地不时望望楼下,警惕老爸回家发现向我show他的"狮吼功"~~ 另外,2005年李又拍了一系列的电视电影:改编自安顿的网络小说<绝对隐私>,清醒地展示了现代都市生活中人们的精神压力,让我从中也领悟了不少......

李的作品弥漫着唯美,阴柔的风格.用女人独特而敏锐的视角解析社会现实,是不可多得的在电影,电视两方面都佳作不断的导演.李十分的女人,只要谈及身边的亲人,朋友,她的理性就会不自觉地让位于感性.李说她最大的优点是"敢输",但她唯一输不起的是同伴们的信任."不管冒多大的险,他们总是给予我无条件的信任".客观地说,正是因为李为了电影控制了内心许多女人生活中的情感,才使得她流露在影视中的恋恋风尘,煞是好看.

李迄今最艰难的一次创作是拍摄<恋爱中的宝贝>.整个过程是她和年轻人的一次艰难的对话,一次全新的尝试.片中的宝贝是一种精神,她和改革中的城市一起长大.她的恋爱极其疯狂,充满激情,然而又畸形.李想摸索出一种描绘他们精神的影象语言.她说我们这一代文学已经开始退化,他们是不再依赖文学的一代,都患有相对上代人的"失语症",依赖影象和声音述说.整个拍摄过程她是在和自己的搏斗,兴奋而又艰难中度过.不知这部代表新一代人精神的电影,能否刺激一下中国电影日益贫乏的想象力......

李并未因为来自某些方面的负面评价,就在自己的创作上有所妥协和收敛,而是更坚韧地坚持她女性的视角与独特的创作个性.如果说有一种不同于其他导演的味道在<红粉>只算开始的话,那么到<雷雨>则是较大张旗鼓了,到<大明宫词>已经是发扬光大了.

<红粉>是李电影个人化创作的初步尝试.本来一个大而化之"改造妓女"的剧本故事转而被改编成对两个底层不幸女性的"性格决定命运"的关注;<雷雨>中,从男性视角到女性视角的转换,把一个旧式中国家族的话剧名著,颠覆解构成了另一个细腻动人的love  story;而<大明宫词>则是武则天和太平公主两个女性的权利和欲望的争斗.这也是迄今为止我最"稀饭"的一部电视剧!~~ 有空考虑写一篇关于<大>的专题.

<大>是一次青春冒险的产物,也正是那种完全年轻化的创作心态使这部古装剧穿越了历史的屏障,与当代青年观众达成了沟通.后来李看准这条路一直走下来,不断研究当代年轻人生存状态与心理世界的异变,把握他们的欣赏口味与审美趋向,寻找交流的渠道.或许正是得益于此,在她身上,青春并未随着岁月的流逝而腿色.

2000年的<橘子红了>这么一个老套的故事,偏偏能让现实中不同年龄层的,特别是女性陪着一群旧时的风月人物哭哭笑笑过完了一个春节.

<橘>其纠葛的情节,悲情的人物,于不经意间将不少观众的欣赏情绪,从容引入了一场扑朔迷离的旧时迷梦.虽然表面看似漂亮如画不紧不慢,内心深藏的基调却始终都是那样紧张抑郁疯狂忧伤.那一个个精彩至极的镜头,再配以如鬼如魅的音乐,有时甚至能让我憋闷地喘不过气来.与她执导的<大>相比,<橘>虽然没有<大>那样浩大豪华的场面,繁多而复杂的人物,然而,激荡的情感,诡异的思想,纠缠的情结,残酷的压抑,偏执的爱情,血腥的结果,年轻的生命与不完整的女性人生,却时时都在刺激着观众的神经......

欣闻,现在李正在加紧拍摄心理悬疑片<门>(有人也认为是惊悚片).希望她能够尽快在重庆找到片中所需要的"三岔口"~~~带给大家新的视觉盛宴!

PS:  本来打算毕业论文写李少红的,最终由于某些原因放弃了.故在此一吐为快.还是博客好啊!想说就说,畅所欲言,没有论文那么多的规矩限制~~~~